在烏茲別克斯坦一直被注視被側(cè)目的前田形象太立體了，得益于她亞裔女性身份的緣故，小孩哥喂姐姐吃78使得文化入侵感更突出，但黑澤清的拍攝始終保持著一定的距離，與其說是我們透過攝影機(jī)在看，不如說是前田在透過我們看他者文化。最令我欣喜的是，一個(gè)東亞人在中亞的故事沒有被草率處理成一個(gè)文化他者的老生常談，相反卻提出了更有趣同時(shí)也是在其他電影里很少見的話題，那便是如果東亞文化在這個(gè)語境里轉(zhuǎn)換成了強(qiáng)勢(shì)文化又會(huì)如何呢？如果說黑澤清在前一個(gè)小時(shí)是在緩慢克制地表達(dá)自己的企圖心的話，后半部電影則稍顯凌亂和崩壞，特意雜糅的女性視角和自然迷戀似乎沒產(chǎn)生太多驚喜。警局那一幕很美好，讓我多少想起阿基的電影，很多前田的奇遇想象也處理得很美好，深夜撞見一頭羊和誤入劇院這兩處十足迷人。好的導(dǎo)演應(yīng)該放棄自戀容易的表達(dá)，可惜黑澤清這次在結(jié)尾泄氣了。