“網(wǎng)戀奔現(xiàn)”前的大熒幕音畫表現(xiàn)力我甚至可以給滿分，奈何最后幾分鐘直接讓整部作品的立論基礎(chǔ)給垮掉了:元宇宙是給現(xiàn)實(shí)不如意的人們重建人生的新世界，所有的希望和夢(mèng)想都應(yīng)該糾纏在其中迸發(fā)出生命力。但是如果這一整套構(gòu)建基礎(chǔ)還是三次元的人與人間的和解，那么所謂的成長(zhǎng)不就是對(duì)前者概念的直接否定嗎？細(xì)田守確實(shí)一直在嘗試追趕這個(gè)日新月異的Z時(shí)代，但是他的理解并沒(méi)有超脫同代中老年人的思維慣性，從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，自《兒子的妻子》后，二十多年來(lái)細(xì)田守在概念層面的原地踏步，淫具馆(重口调教SM)小也是一種社會(huì)現(xiàn)狀的縮影了。 不過(guò)正片里的某幾段還是能窺探到導(dǎo)演曾經(jīng)的靈光的:車站封閉小環(huán)境里主角幾人組的情感錯(cuò)位和拉扯，從趣味性角度算是今年我看過(guò)最細(xì)膩?zhàn)顫M意的日常系演出?？杉?xì)田守為何就不明白他最讓觀眾喜歡期待的東西是什么呢?還是他裝不知道?