整部電影彌散出的一種錯(cuò)亂和不適會(huì)讓那些講究故事邏輯和規(guī)整的觀眾皺眉。我個(gè)人無(wú)法和女主角（未進(jìn)行深層社會(huì)解讀的表面行動(dòng)）有任何的共情，她的所有行動(dòng)都是反邏輯的。在無(wú)度而詭異的殺戮后，滑入了一個(gè)柯南伯格式的表達(dá)，用奇觀化的影像去講一個(gè)“孤獨(dú)無(wú)助”的故事。如果說(shuō)用身份認(rèn)同和酷兒理念去解讀它，那么它擁有先鋒大膽的意識(shí)和足夠cult的形式，去表現(xiàn)男女地位的轉(zhuǎn)換和適應(yīng)，唐伯虎点秋香甚至還被解讀出圣父/圣靈的宗教議題。這種需要深層解構(gòu)的反邏輯電影我想到的有《《失足夫人》的完整劇情介紹》，這類電影其實(shí)非常挑觀眾，適應(yīng)的能夠非常驚喜，不適應(yīng)的就覺(jué)得故弄玄虛。該片的攝影我還是挺喜歡，低角度的長(zhǎng)鏡頭或者是詭譎的光影效果極其有視覺(jué)沖擊力。最后說(shuō)句，戛納的選片口味確實(shí)是起起伏伏，觀眾若是不認(rèn)最高獎(jiǎng)項(xiàng)，也只能在評(píng)分網(wǎng)站上從本屆里滄海拾遺了。