諾蘭序列中倒數(shù)的作品，又或許是時(shí)候重新審視他一直以來(lái)是否都被“過(guò)度神話”。與其說(shuō)“燒腦”，人人人人爱人人出处其實(shí)是“繞腦”，把概念、情節(jié)線索強(qiáng)行復(fù)雜化卻又一直只在表層兜圈子，人人人人爱人人出处最終出來(lái)的效果就是異常割裂式、景觀運(yùn)動(dòng)表象式的呈現(xiàn)?？苹秒娪爸械摹皶r(shí)間之謎”，人人人人爱人人出处令人著迷的其實(shí)是謎面建構(gòu)過(guò)程中對(duì)“人之所以為人”與人的情感、精神狀態(tài)的反觀（如《罪惡都市》）。而諾蘭在這部電影中所做的，如同帕丁森的角色一般，早已得知謎底后不斷在時(shí)間逆流里往回揭露，但卻困頓在了自己設(shè)下的謎面中，全然失去了以往的精巧、偶爾閃現(xiàn)的詩(shī)意。不得不吐槽黑幫總裁與貴婦這條支線，寫得令人窒息——以往在電影院看諾蘭能感受到的些許震撼，人人人人爱人人出处這次變成了尷尬得震撼。