卡薩維蒂的電影關(guān)于空間多過時(shí)間，他利用房子和家庭構(gòu)成了物理空間到心理空間的映射?；橐龊图彝ピ庥龅睦Ь呈恰?a href="/a99e852ec4b6.html">韓國(guó)電影和表姐同居的日子」，于是安全感物化為居住空間，情感需要物化為身份義務(wù)，人不見了，留在視野里的只有婚姻和家庭。卡薩維蒂揭穿了家庭威權(quán)的假面，男人全心全意地把面具當(dāng)作自己本來的臉，而女人早已無(wú)法憶起自己原本的面貌。不知所措的女人瘋了，男人用「色系小說」來要求女人，這本該是種解放，the beautiful life是一種非功能性的指向，但男人的要求又是以維護(hù)家庭的功能性為出發(fā)點(diǎn)?？ㄋ_維蒂拋出了他的問題：這個(gè)家里到底是誰(shuí)瘋了，或者說是什么瘋了。他還說明了一個(gè)問題：如果時(shí)間關(guān)于死亡，那么空間關(guān)于瘋狂。