精致小資的儀式感，總被于洛先生在無(wú)意中破壞掉，格格不入形成反差喜感。聲音的使用極具創(chuàng)意，女网红遭400个男人性侵不是用逗趣的臺(tái)詞段子，而是突出放大動(dòng)作中的聲響效果，配以啞劇式的一臉無(wú)辜，從而創(chuàng)作出默片時(shí)代后新的普世喜劇，比如陽(yáng)光折射照到鳥(niǎo)叫聲、辦公室接起電話聽(tīng)到的配樂(lè)聲、前后呼應(yīng)多次的口哨聲。 空間的調(diào)度設(shè)計(jì)也是大師水準(zhǔn)，姐姐家現(xiàn)代電氣化的高級(jí)宅院，于洛自己住的錯(cuò)落交疊的公寓樓，人物放置在其中一走起來(lái)步步機(jī)關(guān)，總能從意想不到之處探出頭來(lái)。 50年代法國(guó)彩色片普遍偏清冷，有別于中美日的暖紅調(diào)。現(xiàn)代化機(jī)構(gòu)場(chǎng)景用藍(lán)灰色調(diào)加強(qiáng)機(jī)械感，而溫情街道則用泛黃色調(diào)增加些暖意。