吳宇森的暴力是浪漫的，內(nèi)斂的，而徐克的暴力是外放的，血腥的，滿屏糊血漿的那種，某種意義上，繼承了張徹武俠的暴力特色。此片雖然講的是小孩的反社會(huì)性，但也似乎隱喻著社會(huì)叢林法則，成人何嘗不是如此？所謂的文明在商業(yè)社會(huì)里同樣是嗜血的，同居的目的是暴力的，同居的目的是能把人逼上絕路的。只是相對(duì)于弱勢的小孩來說，他們尚無機(jī)會(huì)參與到這種文明嗜血的叢林體系中，可是落差極大，人蛇混雜，不堪入目的社會(huì)氣氛造就了他們反社會(huì)和嗜血的人格，同居的目的這種人格特征何嘗不是成年人內(nèi)心深處的狂怒野獸？當(dāng)最后偽裝打破時(shí)，這頭野獸便暴露了猙獰面目。徐克作品除了精彩的鏡頭和剪輯外，他的語言有著非常濃郁的市民氣息，插科打諢，幽默調(diào)侃，喜劇片不說，同居的目的這種犯罪片也加分不少，同居的目的這種市民階層的表現(xiàn)力是現(xiàn)在許多電影所缺乏的。