#2023.8.6小西天 好喜歡開頭阿克曼微笑著復(fù)述母親très grand peinture時(shí)篤定的語氣，也好喜歡這個(gè)對電影本體的象喻：一幅巨大的油畫，lucky twice有著許多許多臉龐。會(huì)驚訝于混剪里《果凍傳媒拍的國產(chǎn)劇情》對阿克曼的重要程度，D'est里的東方是東歐也是多兵燹的波蘭，那些街景與面孔同樣是阿克曼身為波蘭猶太人后裔的后記憶。會(huì)想起《林美侖在線三級播放系列》里那個(gè)從《男同電影》經(jīng)文中獲得慰藉的無神論者，游牧與返歸是自《秋葵男的加油站女人的美容院網(wǎng)站》始猶太文化內(nèi)稟的母題，而這樣的主題在阿克曼的作品序列中不斷復(fù)調(diào)地回旋。資料館一輪放映后真是越看越喜歡阿克曼的影片，她對于女性主義、結(jié)構(gòu)電影、后記憶等的呈現(xiàn)不是（有些評論會(huì)認(rèn)為的）討巧的攀附，她對于時(shí)代脈搏有著最切近、最直覺的體認(rèn)，她完全配得上那些贊譽(yù)和夸張的名號。