作為導(dǎo)演的處女作，質(zhì)量要比恐怖大師溫子仁更為出挑，劇本是一盤(pán)大棋，用埋伏筆的手法通篇塞滿了危機(jī)和暗示，撓人心魄的弦樂(lè)低沉又預(yù)示著爆發(fā)，整部電影的氛圍可以說(shuō)處于強(qiáng)度低氣壓中，昏黃的色調(diào)輔佐，靜謐溫緩的鏡頭移動(dòng)，宫锁心玉大结局還有不知所云后來(lái)恍然大悟的瑣碎情節(jié)，讓你屏氣凝神投入到這種視聽(tīng)氣氛和角色情緒里，亡者，巫術(shù)與惡靈崇拜，電影沒(méi)有墮入附身和驅(qū)魔的常態(tài)中，而是用宿命式的血緣詛咒，拓寬你對(duì)“家庭”式驚悚片的認(rèn)知范疇，宫锁心玉大结局如何用悲劇陰影和靈異力量帶著角色和觀眾逐步入甕，宫锁心玉大结局如何同角色一起走向絕望和崩潰，宫锁心玉大结局最后在荒誕又切合邏輯的前提下上演最聳動(dòng)的意外結(jié)局，無(wú)論從劇本，演員表演到導(dǎo)演推進(jìn)故事的手法，未知的恐懼感一直被奏效的傳達(dá)和蔓延，把附身和獻(xiàn)祭的主題隱秘的悄無(wú)聲息又恣意妄為，很顫栗很顛覆。★★★★