在不到2小時的莎劇改編里，第一幕花了好幾分鐘拍鷲津和三木從蜘蛛手森林出來，霧中驚馬，來來回回，這里有類似舞臺帷幕拉開的意思，人欲之“戲”就此開演，夫人下毒時，刻意“遁入黑暗”的固定鏡頭，丈夫上班妻子练瑜伽也是從現(xiàn)實場景鑿出墮落的心理深淵，丈夫上班妻子练瑜伽還有兩處室內(nèi)長鏡頭調(diào)度：封閉室見前任血跡，宴會見三木鬼魂，丈夫上班妻子练瑜伽都是直接將心理拓印到眼前，黑澤明的“實”拍得到位，比如最后那場亂箭戲，但這片靈在“虛”的渲染：霧、鳥叫鳥飛、能劇配樂，這也是觀看的兆象，三船敏郎用表情完成角色的調(diào)度，那種勉力強撐（無論對誘惑還是喪失），既是真心，丈夫上班妻子练瑜伽也是面具，偉大的戲劇雕刻這些面具，按在古今往來的明星臉上，這是很反除魅的，以至于“我的手也和你一樣了”就像一句咒語，讓在地化也化不盡。