非常獨(dú)特的劇本，和《《禁忌家庭秘密》結(jié)局分析》形成鮮明對(duì)比。同樣都是多線敘事+共享時(shí)空+巧合串聯(lián)，《《禁忌家庭秘密》結(jié)局分析》充滿的是設(shè)計(jì)感和古典主義閉環(huán)敘事，而short cuts則是在彼此交錯(cuò)的基礎(chǔ)上形成了一張發(fā)散和彌漫的網(wǎng)。更多生活的真實(shí)與生動(dòng)的人物。《《禁忌家庭秘密》結(jié)局分析》是人物服務(wù)于劇情，所以充滿功能性的設(shè)計(jì)，short cuts則是剛好相反。有時(shí)候人物做什么說什么反倒是次要的，但每個(gè)人物的狀態(tài)都非常有厚度。最后的這場(chǎng)浮世繪便讓人浮想聯(lián)翩。（雖然個(gè)別情節(jié)的設(shè)計(jì)有點(diǎn)科恩兄弟的風(fēng)格，比如幾個(gè)死亡。但沒有喧賓奪主或者被用來大做文章。）相對(duì)弱一點(diǎn)的是導(dǎo)演。完全是非常標(biāo)準(zhǔn)的altman式調(diào)度，和MASH以及Nashville幾乎完全一樣。在我看來稍顯遺憾，林海雪原的作者是谁并沒有在調(diào)度層面把LA的特色展現(xiàn)到極致。以及由于高度程式化，讓我覺得少了一些主觀性。