建筑空間乃真正的主角，從第一個(gè)鏡頭便奠定了這種趨勢(shì)。如果說(shuō)《影帝做著做著就進(jìn)去了H》的魅力源于文本和開(kāi)放性結(jié)構(gòu)散發(fā)出的神秘氛圍，此片則是用上下翻飛的運(yùn)鏡譜成一首流暢而工整的密室交響樂(lè)。奉卓越的舞臺(tái)調(diào)度能力，為階級(jí)分野嵌入了足夠精彩的包裝。錯(cuò)綜迂回如迷宮般的豪宅，不正是富人和窮人囿于自身經(jīng)驗(yàn)框架，所競(jìng)相攀附的幽靈嗎？換言之，這座物質(zhì)樂(lè)園從來(lái)沒(méi)有明確歸屬，它只是帶著冰冷的譏笑，誘騙和吞噬每個(gè)到訪者。 然而從劇作思路上看，影片未能完全厘清“戲謔”和“批判”之間的關(guān)系。從兀然登場(chǎng)的地下防空洞，到連環(huán)炮制反差、崩壞橋段，不免有些預(yù)設(shè)的操控和取巧，情緒高速漲落，余味卻打了折扣。結(jié)尾則以殘留的幻覺(jué)（陽(yáng)光—雪夜對(duì)比）引導(dǎo)觀眾重新審視這一辯題：加速美夢(mèng)走向潰散的，究竟是病入膏肓的社會(huì)食物鏈，《美国空姐2018法版》還是我們?cè)讲贿^(guò)的視線障礙？