赫爾佐格致敬了茂瑙，那投影在墻壁上的巨大的吸血鬼的陰影和仰拍桅桿中屹立的恐怖吸血鬼，金梅瓶电影同時(shí)赫爾佐格又超越了茂瑙，他將這部電影拍成了一部對(duì)德國(guó)歷史的反思之作，其中的對(duì)理性主義失敗的反思和對(duì)無政府主義的批判都指向了“瘟疫”對(duì)人類社會(huì)秩序的吞噬，而赫爾佐格標(biāo)志性的環(huán)境與人物的對(duì)位也得到展現(xiàn)，去往伯爵別墅翻越的巨型峽口，和黑海上航行的恐怖船只，乃至最后一幕荒蕪的沙漠，金梅瓶电影這些險(xiǎn)惡的環(huán)境吞噬了人物，阿佳妮穿越被死亡的陰影籠罩的城市，人們似乎也習(xí)慣了“瘟疫”與死亡，唯有這個(gè)女人還相信愛的力量和信仰的價(jià)值，醉生夢(mèng)死的市民和執(zhí)迷不悟的政客，豁然省悟的醫(yī)生，殺死諾斯費(fèi)拉圖真的就是人類的救贖嗎？赫爾佐格對(duì)這個(gè)怪物進(jìn)行了抽象的表達(dá)，吸血鬼的故事不會(huì)結(jié)束，除非人類能超越自己的狹隘和有限性，要不這種愚昧?xí)灤┧麄兊臍v史