CC.Adrian Danks曾講梅爾維爾在本作中“精心勾勒出的蒙馬特區(qū)，既是一個(gè)逼真的地理環(huán)境，也是對(duì)巴黎混亂不堪、充滿犯罪的社會(huì)環(huán)境的漫畫(huà)式描繪”，它的實(shí)地拍攝方式，更近於新浪潮而非典型的黑色電影。并像鮑德里亞說(shuō)的，［偶然性的游戲］也適用我對(duì)它的看法，讓我想起雅克·德米《天使灣》中的女性賭癮者，對(duì)概率和數(shù)字那種準(zhǔn)確而意外的偶然性的癡迷。 1956年，搶劫賭場(chǎng)，設(shè)局，結(jié)尾被警察抓獲，這個(gè)劇情與庫(kù)布里克同年上映的《殺手》如出一轍，“偶然性的游戲恰恰悖謬地說(shuō)明了偶然性的不在場(chǎng)”，若非命中注定，賭徒所尋求的偶然性也是“作為普遍誘惑過(guò)程的偶然性”，涉及到每個(gè)人根本性的心理，多米諾骨牌一樣讓每個(gè)被牽涉的人都被動(dòng)在布局里，“而它與概率的規(guī)律毫無(wú)關(guān)系”，畢竟，“賭徒尋求的是連鎖反應(yīng)，是迷人的大災(zāi)變?！?/div>