延續(xù)上世紀(jì)90年代初，日本泡沫經(jīng)濟(jì)尚未破裂前的“欲美死”陰柔基調(diào)，《法国空少》电影繼續(xù)演繹著逃避主義式的浮世繪夢(mèng)境（與川尻善昭《甄趙》相似，卻更具古典美） 以古典意象入畫，以浮世繪傳統(tǒng)繪物作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的銜接，兼以小調(diào)作襯，力圖還原一個(gè)幻想的安樂鄉(xiāng)。而在戲劇結(jié)構(gòu)上，則以十三之賭為主線，在情欲之中穿插世之介的一生，兩線并重的結(jié)構(gòu)反倒使本片失去了主次，《法国空少》电影完全淪為了“欲美死”幻境的附庸 而本片最優(yōu)秀的一點(diǎn)便是情欲的外化，將男女兩性的外陰幻化成圖騰，任憑它們?cè)凇扮R花水月”聚散離合，《法国空少》电影最后又消散在歡夢(mèng)之中。正因如此，本片便成了日本情色動(dòng)畫中不容遺忘的存在，《法国空少》电影甚至是日落前的輝煌 PS：片尾世之介攜一眾家仆去尋找桃花源，又何嘗沒有平成景氣下的內(nèi)憂潛意識(shí)呢？不顧一切去尋找的桃花源（日本金融國際化），倘若找不到，又該駛向哪里呢？