像是“從前有一個(gè)人，畫了一匹藍(lán)色的馬（《夏加爾與馬列維奇》）”“從前有一個(gè)人，寫了一本有關(guān)性愛的書（《波蘭愛經(jīng)》）”或者“從前有一個(gè)人，畫的漫畫是以同性性關(guān)系為主題（《芬蘭的湯姆》）”一樣，“從前有一個(gè)人，讓貓成為了在人類家庭中擁有一定地位的寵物”，而故事也許沒有《莫娣》《弗里達(dá)》或《波西米亞狂想曲》更具戲劇性，但至少有一種《北齋》式的醇厚，藝術(shù)世家出身的韋恩承繼藝術(shù)家父母的靈氣是自身個(gè)性的張力，不顧姐姐的反對沖破階層的藩籬跟女家庭教師結(jié)婚則是外部的阻力，小妹妹被送進(jìn)精神病院似乎是那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)世家慣常的悲劇，所以，電影似乎是本尼迪克特拍的另一部《模仿游戲》，寡淡，也許提供更多的是某種史料價(jià)值，“從前有一個(gè)人，第一次將貓視為插畫的主角”。關(guān)于第一代貓奴誕生的始末，刻畫的是一種“孤獨(dú)”的共鳴。