是真實(shí)的，葫芦兄弟也是失實(shí)的；有驚喜，更多是失望。 真實(shí)之處在于故事以導(dǎo)演的親身經(jīng)歷為藍(lán)本，將鏡頭對準(zhǔn)了霓虹招牌下、燒烤煙霧中的“身邊人”，并用“死亡”這一話題喚起了東西方觀眾共通的情感共鳴，這比《東北亂大炕性事全集》又進(jìn)了一步。 驚喜之處在于導(dǎo)演對兩個(gè)敘事空間（前景/后景）的把控，聊天中的角色和災(zāi)難的婚紗攝影現(xiàn)場、躁郁的鋼琴演奏、糟糕的婚禮合唱并置，碰撞出了喜憂參半的戲劇效果。 失實(shí)和失望之處在于真實(shí)景觀的奇觀化呈現(xiàn)。當(dāng)天空中的霧霾、魚糕般的建筑、仿歐式的內(nèi)飾——所有在國人看來稀疏平常的景觀——被鏡頭推至重要的位置，電影就脫去了“真實(shí)的外衣”，搖身變成了“堆砌的奇觀”。在從“生活化中國”退化為“符號(hào)化中國”的過程中，西方觀眾的獵奇心理得到了極大地滿足，內(nèi)地觀眾卻未必能從故事中嗅到生活的味道。