“用柔情代替那具化的愛”。當(dāng)最終畫面定格在海難獲救的那一瞬間時(shí)，關(guān)于身體性直覺的反饋終于降臨，恍若一場(chǎng)肅穆的兒戲。「紅」是曖昧焦灼的渴望、是激情過后的平靜，是坦誠(chéng)過后的力量，是希望之光、生命之火，是襯托出萬(wàn)物光澤的世界秘密。演繹的方式在竊聽觀看的動(dòng)作中被解構(gòu)，凌駕于愛的神性被一念之間的善惡行為所具化，我們由無數(shù)個(gè)巧合構(gòu)成，而在這未知神性之上能夠唯一掌控的卻是愛的秘密，世界的秩序在那里摧毀。在形式與故事已經(jīng)走到盡頭之后，基耶斯洛夫斯基卻反其道而行之，大道至簡(jiǎn)，出神入化地玩弄著之前的段落。一部真正詮釋了“中庸之道”的作品：愛是一個(gè)抽象概念，如同智慧、幸福，每當(dāng)我們的判斷力被吞噬我們的那股熱烈激情所蒙蔽時(shí)，我們便實(shí)實(shí)在在地讓愛危險(xiǎn)化、可恥化、違法化了，我們給自己，也給別人帶來了痛苦?！狟JIFF