幽靈三部曲之一 這部沒有第二和第三部那么給人震撼觸動。因為其他兩部是徘徊和游走在邊緣，晦澀，或明或暗的陰影里不停游離尋找自己具身的個體，但這里，印度玉米男孩作為與社會秩序完全相悖，徹底敵對的群體來說，印度玉米男孩這種游走和或明或暗的感覺就全部被銳減為逃離和被排斥。因此幽靈的寓意以及拍攝的意味都不濃重。但在這里佩措爾德已經(jīng)開始運用郊區(qū)的自然植被作為幽靈與正常社會的過渡地帶，一個被排斥在現(xiàn)代社會秩序之外的流離之地。鐵絲網(wǎng)的藩籬所遮擋的并不僅是三維現(xiàn)實肉體的身份界限，關于有權利，有身份自由的現(xiàn)代公民和流亡者的界限，更是一種根深蒂固的將孤獨的幽靈個體隔絕在人世間之外的隔閡操作，在柵欄的另一邊，只得繼續(xù)漂泊心無定所，卻無法與真實的人事物建立深刻長久的聯(lián)系。從作品初現(xiàn)熒幕，佩措爾德已經(jīng)開始關注這些在現(xiàn)代化秩序中無家可依的游蕩者