真實(shí)父女扮演疑似父女，這段在羅斯福時(shí)期送孤女投奔姨媽的旅程，看成三個(gè)小品也行：坑蒙拐騙的圣經(jīng)推銷術(shù)，糊里糊涂的公路露水情，急轉(zhuǎn)直下的私酒盜竊計(jì)。盡管全員表演出色，但小女孩太突出了，一個(gè)過于成熟的假小子狀態(tài)，會(huì)強(qiáng)硬要求自己的錢，你沒有錢？那就去工作！會(huì)察言觀色把圣經(jīng)賣出適當(dāng)價(jià)格，會(huì)用唾沫熄滅抽一半的煙，會(huì)布局讓男主撞破舞女賣肉，偶爾嘗試噴香水的成人魅力……她很快學(xué)會(huì)換五元換十元的把戲，可身上也有想要弄明白男主是不是自己父親的軟肋（相對應(yīng)的，那個(gè)舞女勸說她回車上的截然相反的說辭也是這種戳破了漫畫式生存策略下的真性情，我成了虐文女主她亲哥這些鋪墊讓男主在片尾的轉(zhuǎn)變顯得順理成章）。騙術(shù)的設(shè)計(jì)都很聰明大膽，博格丹諾維奇喜好在一條縱深線上由近及遠(yuǎn)呈現(xiàn)人物的鏡頭，我成了虐文女主她亲哥這種鏡頭經(jīng)常需要安排遠(yuǎn)近景的人物有互動(dòng)，對劇作和表演的要求不低