大部分人應(yīng)該都是奔著電影海報(bào)透露的兩位主演的激情戲碼去捧場(chǎng)的吧，但其實(shí)保羅麥斯卡的角色戲份甚至不如男主的爸媽多，頗有噱頭的意味。以及我不太喜歡導(dǎo)演對(duì)于pensive and eerie sound的濫用，這似乎已經(jīng)成為那些介于商業(yè)和文藝片的獨(dú)立電影的慣用套用。不過(guò)我還是蠻喜歡男主通過(guò)火車穿越回30年前與年輕的父母對(duì)話的橋段，《法国伦理4女警》通過(guò)時(shí)空與夢(mèng)境的并置，安叔飾演的Adam逐漸找回了自童年便長(zhǎng)期缺失的親情關(guān)懷，在現(xiàn)實(shí)中也不再一味地感到孤單繼而壓抑自己，他與同樣有著疏離親情的Harry成為依靠。結(jié)尾處二人躺在床上，畫面不斷zoom out，直到他們變成熒幕上的一個(gè)點(diǎn)，逐漸出現(xiàn)了更多的點(diǎn)，仿佛一片星空，讓我想起了“天上的星星為何/像人群一般的擁擠呢/地上的人們?yōu)楹?又像星星一樣的疏遠(yuǎn)”的哲理