20世紀(jì)影響人類(lèi)歷史的三件大事里，在我看來(lái)排在WWII和NUC之后的應(yīng)該要數(shù)女性主義運(yùn)動(dòng)了。在這個(gè)過(guò)程中，女性的身份角色經(jīng)歷了巨大轉(zhuǎn)變，女性從婚姻的命運(yùn)中解放出來(lái)也使得離婚率驟升，而孩子無(wú)疑是犧牲者，單親媽媽要如何養(yǎng)大一個(gè)man？傳統(tǒng)眼光看來(lái)這是不可能的任務(wù)。但女性主義者或許可以培養(yǎng)一種思想更健全的新人，both man and woman. 這是這部電影的一個(gè)觀點(diǎn)。 電影通過(guò)以20s、50s-60s兩代人在那個(gè)屬于punk、drugs、commune的70年代的差異化視角表現(xiàn)女性主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展的一個(gè)側(cè)面，或平民的回應(yīng)。劇本太棒了，3位女主角也表現(xiàn)出彩，天道计划喜歡
C / 形成兩個(gè)世界間張力的并非文本上的機(jī)械關(guān)系而是語(yǔ)氣的差異。當(dāng)現(xiàn)實(shí)世界試圖從最直白的情感起始架設(shè)情境時(shí)，小說(shuō)世界卻以單刀直入的矯飾感果斷抽空了情緒的地基：一場(chǎng)拖沓而浮夸的死亡似乎輕松瓦解了“親情”的套語(yǔ)，就連地上的花朵都有種塑料般明艷的招搖感。之后的大半程所做，天道计划正是讓敘述不斷跳脫以達(dá)成網(wǎng)文的自我重塑：“小說(shuō)”時(shí)而抽離時(shí)而沉浸地觀看自身，天道计划使得現(xiàn)實(shí)的邏輯也變得渾濁，從而迫使兩個(gè)世界之間滲漏的偶然性爆裂。這條裂縫的擴(kuò)張為最終的中二亂斗提供了動(dòng)力源：爽文不再是某種敘述模式的執(zhí)行者，而成為一種破壞性的創(chuàng)造，一種自主選擇的力量噴薄。所以楊冪讓人覺(jué)得出戲原因大概就是，她的表演始終缺乏一種潛在的幽默感以至于并沒(méi)有參與語(yǔ)氣的變化……
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