就是字面意義上的好看。Joe Wright幾乎動(dòng)用了從全景到特寫的所有景別，并且將這些景別精準(zhǔn)安排在了合適的位置，每一次OTS正反打時(shí)的機(jī)位擺放，每一次多重置景里的細(xì)微變焦，以及每一次暗場(chǎng)戲中搭載的自然光模擬都是那么的計(jì)算嚴(yán)密（盡管還是有瑕疵），當(dāng)然還有那個(gè)導(dǎo)演招牌式的超復(fù)雜調(diào)度運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，行尸走肉第三季12通過一組組人物進(jìn)入與離開淺景深區(qū)來鋪排信息點(diǎn)與推進(jìn)情節(jié)，并最終落向站在暗影之中的主角，的確是視聽與劇作達(dá)到了某種平衡后的結(jié)果；但拍的更好的其實(shí)是Elizabeth和Darcy的第一次共舞，TA們被導(dǎo)演放置在中景，于是觀者需要自行規(guī)避掉前景與后景中的畫面信息來捕捉二人的交鋒，可忽然，TA們?cè)竭^了由目光編織的軸線，縮短了彼此間的距離，于是腦內(nèi)劇場(chǎng)接入，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)也開始跳軸，情感的連接就這么完成了初次的建立。