阿斯哈法哈蒂一如既往的借助本土小人物誘導(dǎo)觀眾和片中人物一起墜入道德困境。極其主觀化的鏡頭如當(dāng)代媒體般操控著觀眾的思緒和道德傾向，從而無(wú)視男主本就有錯(cuò)在先的客觀事實(shí)。跟隨鏡頭，看著故事的進(jìn)展反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，偏見(jiàn)的逐漸增強(qiáng)，我就如墻頭草不斷轉(zhuǎn)換同情和厭惡的對(duì)象。片中的敗筆在于同樣身處困境的催債者設(shè)置的過(guò)于扁平，本沒(méi)有錯(cuò)的他卻始終被輿論壓制。其實(shí)沒(méi)有好人壞人，老公一回来就像饿狼一样的说说都是陷入道德困境的平凡人，當(dāng)熱度散去，處理事情的答案仍然是逃避和無(wú)解，受苦的依然是可憐無(wú)辜的平民百姓。總覺(jué)得諷刺的是，媒體報(bào)道的事情都被精心包裝，他們只care最終報(bào)道出來(lái)的能否讓人們拿下道德制高點(diǎn)得以自足和指責(zé)別人，真相已經(jīng)不重要了。