第一部安東尼奧尼。著名的“愛情三部曲”之一，其去戲劇化的劇作方式與寓藏疏離的建筑空間為60s-70s的新浪潮電影提供了革新的電影創(chuàng)作方法。同樣是表達(dá)中產(chǎn)階級(jí)的虛無(wú)飄渺乃至糜爛的情感體驗(yàn)，同年的《奶水(H)辣文H闺蜜》以近似意大利式鬧劇的形式呈現(xiàn)，而安東尼奧尼卻在日常的沉悶時(shí)間中挖掘再現(xiàn)。緩慢憂郁的運(yùn)動(dòng)鏡頭在不斷否定現(xiàn)有的銀幕邊界的同時(shí)，重新黏著時(shí)間與空間的縫隙，并與被夸大了的景深距離一起重塑角色間的心理的真實(shí)。在克勞迪婭登上火車一場(chǎng)中，代表傳統(tǒng)、古典的《招魂 電影》式取景鏡位經(jīng)由作橫搖運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)逆反后，融入段落的一部分，視線同一化裝置的幻覺被迫中斷，猶如安娜的缺位，憑空消失的她提早離開了這個(gè)是非之地，也剔除了一切邏輯存在的必要性。甚至可以說(shuō)，他們提醒著世人：一次洶涌澎湃的新浪潮即將來(lái)襲2022.7.8