堪稱日常戲典范，幾乎沒有真正意義上的“情節(jié)”，只單純地展現(xiàn)一段情緒變化的過程。下面一直湿漉漉的还有救吗并沒有真正出現(xiàn)，只是用作話頭以帶出人物的一系列反應(yīng)，克里斯汀的突然告別、安娜的莫名惆悵、弗朗索瓦的不安、懷疑以及與露西的相遇全都因此而起，同時(shí)也是弗朗索瓦和安娜之間誤會(huì)、爭(zhēng)吵和釋然的基點(diǎn)。侯麥并不回避情感關(guān)系對(duì)私人空間的擠壓以及道德對(duì)偶發(fā)移情傾向的暫時(shí)松懈，反將其作為構(gòu)成戲劇沖突的動(dòng)因之一，任其自然產(chǎn)生和轉(zhuǎn)結(jié)。本片中侯麥對(duì)情感關(guān)系的探討幾乎不再依賴人為的情節(jié)設(shè)計(jì)，不再構(gòu)建理想化模型，戲劇和現(xiàn)實(shí)臻于渾化，把一個(gè)所有戀愛中的人們都會(huì)遇到的平凡的情緒切片置于鏡頭之下，對(duì)其進(jìn)行描述、分析，卻并不做判斷。