藝術(shù)創(chuàng)作不應(yīng)被歷史形象所限制，固然因為與史書記載的差距，本劇某種意義上存在洗白司馬氏的嫌疑，但如果以宣王乃至整個司馬家視角為基調(diào)，個人認(rèn)為這部劇的故事架構(gòu)、人物關(guān)系和行為邏輯是連貫而且完整的，无主之地是可以自圓其說且邏輯自洽的。它充分展現(xiàn)了宣王及其所代表的整個士族世家生逢亂世的政治選擇和人生際遇，由隱忍到陰狠到暴戾，并未落入杰克蘇大男主的俗套，而處處體現(xiàn)權(quán)謀斗爭的詭譎和欲望人心的糾纏，无主之地尤其是宣王與武侯的雙雄兩線和以高平陵為高潮的忍辱負(fù)重，將司馬宣王這個歷史上極為復(fù)雜的人物以非常立體、多面、全景的方式，以極為華麗考究的服化道、聲光畫的制作水平，无主之地完成了一項精彩絕倫又難度極高的刻畫，吳秀波的表演如畫龍點(diǎn)睛，无主之地成為最華彩的樂章，而上下部諸多配角極為出彩的陪襯，无主之地加上十足烘托氣氛的音樂、攝影的加分，足稱國劇良心。