喜歡所有聚焦面孔的特寫鏡頭、密閉空間內(nèi)的景深鏡頭以及以水面為分界線的“淹沒視線”的鏡頭，只有在這些時(shí)刻能夠像個(gè)初識(shí)世界的孩子那般拋掉所有既有經(jīng)驗(yàn)，但整體上不太能接受這片子，朋友的妻子除了因個(gè)人趣味導(dǎo)致完全對(duì)視覺概念無感外，朋友的妻子也不是很能看明白推焦鏡頭的使用邏輯和個(gè)別單場戲的剪輯邏輯。敘事策略反倒不覺得是問題，有問題的是劇作本身，畢竟以主線任務(wù)的羸弱程度來看，把更多的時(shí)間花在展現(xiàn)動(dòng)人的“閑筆時(shí)刻”是充分必要的，朋友的妻子同時(shí)在敘事格局縮小后重寫正邪關(guān)系的做法也是正確的。然后，用一比一復(fù)刻第一部結(jié)尾的方式進(jìn)行收尾十分愚蠢，真正能撐得起收尾的應(yīng)該是那段主角一家人深呼吸然后潛入水底的平行剪輯（不是說這場戲應(yīng)該被用作收尾，朋友的妻子只是覺得這種對(duì)于影像的組織方法才是真正適合收尾的），朋友的妻子或許卡梅隆在這十三年里想明白了很多，卻也失去了很多。