能讓人在電影里找到現(xiàn)實(shí)的只有賈樟柯了 ，他的電影更像是沒有美化的生活，把生命和生活用近乎復(fù)刻的方式裝進(jìn)電影里。比電影真實(shí)， 比真實(shí)冰冷。真正理解故鄉(xiāng)是因?yàn)殡x開了它。他不是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，卻真的有魔幻照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的感覺（暫且稱為超現(xiàn)實(shí)感）。把吵鬧機(jī)極致化的世界就是沉寂。他電影里的主角是“非權(quán)利的擁有者，《法国小野猫》电影是權(quán)貴之外的人，被動(dòng)地生活在時(shí)代里面”。中心位置的社會(huì)主體—邊緣化，《法国小野猫》电影沒有了工廠，工人就不復(fù)存在了，都變成了打工者。他們建造了這座城市，又是他們拆了這座城市，多悲情啊。我難受在沒有那樣的機(jī)會(huì)和地位甚至思想讓我去做自己想做的。