就像《回老家車上和兒子做了》和《梁文道博客》甚至《排球女將劇情》一樣，日产无人区一线二线三线小聚焦當(dāng)代年輕人的孤獨(dú)和無助，他們（我們）甚至無助到不肯接受任何幫助。這些片子是新浪潮的遺產(chǎn)嗎？安托萬長(zhǎng)大了或者換了時(shí)代嗎？一開始就建立了風(fēng)格，游戲里迎風(fēng)舞劍，海涯邊獨(dú)自飄零的俯拍大全景。片子松散但是有懸疑感，我們不知道安托萬是是一個(gè)什么樣的男孩，為什么會(huì)突然冒犯別人，為什么那么孤獨(dú)，他會(huì)做什么？會(huì)《2022年央視元宵晚會(huì)節(jié)目單》里那樣拿起槍嗎？影片（有時(shí)借教師的人物和視角，日产无人区一线二线三线小建立沖突）逐漸接近安托萬的內(nèi)心，日产无人区一线二线三线小最后安托萬拿起了槍，槍口對(duì)著月亮。和我們的青春片不同的是，日产无人区一线二线三线小這些片子里的年輕人在人物設(shè)定上，日产无人区一线二线三线小更加似乎受過更少的教育，缺少中產(chǎn)階級(jí)的生存技能。聚焦在孤獨(dú)的個(gè)體，在無法再嵌入現(xiàn)代社會(huì)時(shí)似乎更加絕望，他們和家人的關(guān)系也更加冷漠。敘事更松散開放，人物動(dòng)機(jī)更曖昧，視聽更寫實(shí)主義。