用一種背叛一切電影格韻的Dogma95，去展現(xiàn)反而最需要舞臺感和儀式感的歌舞片，給我十個腦子我也想不出來歌舞片還能這樣拍！畫質(zhì)如監(jiān)控攝像頭的千禧年數(shù)字攝像機+晃動到眩暈的手持運鏡+毫無章法的跳躍剪輯+毫無人工干涉的自然布景和打光+拒絕鏡頭外的無源聲響，以這種粗狂的影調(diào)去展現(xiàn)陰冷的現(xiàn)實，在與歌舞片段的交叉銜接中才更凸顯后者在柔和影調(diào)下的虛幻和造夢感。歌舞如夢，最悲劇的藝術(shù)就是在兩種影調(diào)的切換中把這夢一幀一幀地碾碎。也就是這兩種相互對立的影調(diào)設(shè)計，才會讓結(jié)尾中的二者的統(tǒng)一更具有超越電影和舞臺二者本體的意義。只是讓我不爽的是，影調(diào)上做足了現(xiàn)實性，但是劇本卻不怎么現(xiàn)實，正确进入30个方法尤其是對了解美國法律運作的觀眾來說，正确进入30个方法這個漏洞重重的含冤虛假謀殺故事根本就不足以上法庭，也難以再去共鳴。