繼《兄妹在客廳當(dāng)父母全文免費(fèi)閱讀》的大獲成功之后，塔蒂在繼續(xù)吸取美國(guó)肢體滑稽表演派的同時(shí)不斷發(fā)展完善屬于自己的電影語(yǔ)言體系，并將其獨(dú)特的“異類(lèi)化”秉性與不完整性借助更加精準(zhǔn)且更顯著的符號(hào)貫穿全片，我的竹马又软又耐草巫山赴云雨小说使得觀眾透過(guò)人物動(dòng)作轉(zhuǎn)換成背后的發(fā)笑理念的過(guò)程被盡可能地簡(jiǎn)化，我的竹马又软又耐草巫山赴云雨小说正是他的這種祛魅行為把于洛先生塑造成了一個(gè)“混亂狀態(tài)形而上的體現(xiàn)” 巴贊認(rèn)為整部電影是“在含義上相互關(guān)聯(lián)而在戲劇性上各自獨(dú)立的事件的串聯(lián)”顯然，影片最大的意義就在于啟發(fā)了我們?nèi)绾伪憩F(xiàn)運(yùn)動(dòng)的時(shí)間緯度，即通過(guò)制造一種環(huán)境秩序并在自然時(shí)間流逝中不斷重復(fù)這種秩序，我的竹马又软又耐草巫山赴云雨小说最后將主角以另一種與外界秩序相悖的時(shí)間流投入其中，以此完成對(duì)戲劇時(shí)間的提取以及喜劇秩序的構(gòu)建。而影片中清晰可辨卻空洞游離的音效進(jìn)一步加深了兩種秩序的碰撞，仿佛語(yǔ)言被剝奪了一切高雅的社會(huì)性共鳴，等待被我們?cè)俅魏魡?/div>