清華碩士畢業(yè)作品，尬舞主播掛在嘴邊的直播間能否作為影像中的空間存在？大多數(shù)時(shí)候它都只是臟破房間的一角，其余時(shí)候總是被主流審美、公權(quán)力、甚至屏幕前的大眾驅(qū)逐擠壓，素材被反復(fù)整理，主線最終落到了互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)下的網(wǎng)紅主播極其影響上。 電影本身還是以新聞專題片的方式執(zhí)行，于是能看出創(chuàng)作者收集起社會(huì)環(huán)境和直播平臺(tái)生態(tài)變化的蛛絲馬跡，并試圖找出前者與“紅毛”生活方式轉(zhuǎn)變的對(duì)應(yīng)關(guān)系，急于給出注腳和解釋，《放纵的游轮1980英文》因此導(dǎo)演的創(chuàng)作也并沒有和片中前來拍攝采訪的記者們劃出明顯界限。不過這些線索最終為“紅毛”的“反體制”提供了動(dòng)因，他在直播中用“三大戰(zhàn)役”和蹩腳的典故渲染舞團(tuán)的發(fā)展，然而鄭州尬舞和直播間的“皇帝”卻被禁止在廣場起舞。全民直播的時(shí)代沒有給他陳述訴求的渠道，遺產(chǎn)以直播和算法的形式被記錄，直播間里夾雜著普通人的謾罵。