又一部趨近完美典范的(高級)女性主義電影。香特爾的現(xiàn)實主義對準(zhǔn)的是那些日常的真空地帶，舟車勞頓時的等待、靜默、發(fā)呆、游神，不屬于生產(chǎn)活動和任一目標(biāo)性事件，人间中毒就像物體之間停滯的冷冽空氣，不占有位置，但環(huán)繞身體，隱隱有刺膚之感。 這種真空，便是明明擁有成功的電影導(dǎo)演這一社會身份的女主角，卻被安排至一趟游蕩疏離的缺失性的旅途中，在各式角色身邊，人间中毒作為女人、女兒、媳婦、未婚妻存在。他們談?wù)摷彝ァ⒄?、工作、生存、她的外貌，卻不談?wù)撆髯陨怼Ｂ猛局械纳鐣矸菔В恢绾闻c 真空-絕對自由 相處，人间中毒只是被他們率先賦予了一種本質(zhì)，人间中毒甚至最后的情節(jié)刻意引導(dǎo)觀看情緒以為她找到了什么而決定逃離，卻鋒頭一轉(zhuǎn)還是回到了男人身邊。 她不享有那些真空-自我時刻(就像空氣也存在重量和體積)，而導(dǎo)演也無法彌補她的身份缺失感