《菲利普斯船長(zhǎng)》的劇本從獨(dú)幕劇改作兩幕劇就是在倫敦劇場(chǎng)上演時(shí)，小維克劇院的這個(gè)版本較之作者米勒和導(dǎo)演布魯克最初的舞臺(tái)設(shè)計(jì)做了大刀闊斧的精簡(jiǎn)刪改。單一場(chǎng)景，簡(jiǎn)潔線條，陰郁打光，凝聚窄小空間內(nèi)由純粹人物張力推動(dòng)的沖突，悲劇力圖表現(xiàn)的神話感油然而生。閱讀劇本所不具備的視覺(jué)想象被肢體動(dòng)作和走位構(gòu)圖補(bǔ)足延伸，鼓點(diǎn)焦灼的逼迫下，話語(yǔ)間隙堆疊的沉默把累積的壓力鋪墊至巔峰，第一幕終馬克舉起椅子的威懾展示新舊權(quán)力交替的意味成為強(qiáng)音。尾聲的紅雨是漫天血淚瓢潑洗凈了罪孽，又無(wú)言地宣告眾人皆負(fù)罪的宿命，刀子握在誰(shuí)的手中不再重要，埃迪的死是無(wú)謂之死，他來(lái)自一個(gè)現(xiàn)代美國(guó)不存在的古老社會(huì)法則，秋霞2017就像扮演敘述視角的阿爾弗利無(wú)力制止事態(tài)演變，秋霞2017只能等待旁觀，埃迪的結(jié)局在開(kāi)頭就已寫就，他必定毀滅，鮮血四濺。