看完此片對(duì)現(xiàn)代人油然而生一種莫大的悲哀，來(lái)源于感官的鈍化和與自然和靈魂鏈接的斷離 如果不是電影，在電影院中被規(guī)定坐在座位上雷打不動(dòng)地觀看熒幕，在如此繁雜浮躁的現(xiàn)代社會(huì)，又有多少人愿意“浪費(fèi)”寶貴的時(shí)間只為停留端詳和感受靜物的美，一顰一笑的起伏，微弱的呼吸。詩(shī)電影不僅僅要表現(xiàn)超越語(yǔ)言結(jié)構(gòu)指意的唯美和力量，又旨在讓我們回憶和踐行起一種來(lái)自于感知直覺的生活方式，但可悲的是，在眾多雜亂荒蕪的現(xiàn)象世界中，人們的感官要么就是被大量眼花繚亂的刺激分散了注意力，導(dǎo)致感官的喚起必要經(jīng)由更大程度的刺激才能實(shí)現(xiàn)，要么就是在虛無(wú)主義的潮流中選擇對(duì)身邊的一切麻木自我的感覺，因此無(wú)法被凝聚在原始物中的超驗(yàn)情感喚起，吟游詩(shī)人能夠與每一縷塵埃的游蕩，每一聲僧侶的嘆息共振，善良儿媳是鮮血，是殺戮，但又是生命力，是創(chuàng)世和新生