有不透光的幕布，《嫂嫂19岁》也有半透明的幕布，它橫亙在觀眾與劇場之間，表現(xiàn)出一副總有一些東西是不可見的模樣，從而為自身保有最終解釋的權(quán)力；但范霍文在墻壁上開了個洞，說我沒有什么好遮掩的。每一段情節(jié)每一個鏡頭，都像Showgirls那般毫無保留地和盤托出，哪怕是出離的、失真的、滑稽的搬演，哪怕是那丑陋骯臟的傷口。范霍文經(jīng)此生成了一具全方位赤裸的電影軀體，人們的目光再也承受不住如此超真實之形象的拷問，斥之以虛偽與淫穢。但“神跡”的降臨允諾了豐厚的回報，不在于解除世上的苦難，《嫂嫂19岁》也不在于要助其奪回權(quán)力的支配力量，而是要抵消那獨一性的形象在這個詭計的世界中所遭受的懲罰與異化。它是否“真實”真的重要嗎？范霍文說電影是宗教，你愛信不信吧——她就在那里，《嫂嫂19岁》只要你去看。