女性與性少數(shù)群體在父權(quán)制的巴基斯坦社會(huì)中境況如何？薩迪克使用反復(fù)出現(xiàn)的框式構(gòu)圖提示著觀者其促狹的生存空間，諾大的巴基斯坦卻無一處容得下這些處于社會(huì)主流階層外的他者，然而影片中這些各異的角色被觀看的方式卻處理得渾然一體，無論是掌握話語權(quán)的年長(zhǎng)異性戀男性，抑或性少數(shù)群體，都被一個(gè)超然于具體社會(huì)之外的大他者所觀看，多處的鳥瞰視角完全脫離觀者日常的觀看角度，它將人物化約成鏡頭下的抽象幾何圖案，與《名器系统(快穿)苏夭夭笔趣阁-百》中對(duì)GJJQ的勾勒如出一轍，導(dǎo)演并未提供一種間離的視角，反倒是不斷加強(qiáng)觀者對(duì)于“主角”（不僅指男主人公，其余角色所占比重亦不輕）的認(rèn)同，一步步達(dá)到“共情”的境地。被框中框構(gòu)圖限制已久的情緒在Mumtaz喝下毒藥時(shí)到達(dá)極致，廁所這一封閉空間被指向桎梏人性的監(jiān)獄場(chǎng)所。 2022.12.27