偷情時(shí)斑駁的暗色調(diào)光影恰好烘托了這種隱晦且逼仄的地下戀情，攝鏡的平鋪貫穿，異于常規(guī)的細(xì)膩調(diào)度，推移鏡頭的柔和感，直面叩問(wèn)亞洲圈同志的倫理困境。記敘頗具許鞍華的方式，這種日常生活家庭戲調(diào)度讓人回味當(dāng)年的香港“新浪潮”風(fēng)格。語(yǔ)調(diào)克制而隱忍，試圖獨(dú)立的露頭情緣仍然只能是限制在現(xiàn)實(shí)環(huán)境（家庭責(zé)任、社會(huì)倫理、兒女眼中）下的點(diǎn)播，所以最后還是求而不得的痛苦，氛圍上盡是不可說(shuō)的哀愁。在東方語(yǔ)境下，難言的情感必然時(shí)刻掌握分寸感，只能感嘆太保、袁富華二位掌握感太好了，甚者李安《斷背山》里的男男戲也不過(guò)如此。近幾年香港曾經(jīng)稱霸亞洲的商業(yè)電影黯淡無(wú)光，倒是人文片愈發(fā)奪目。7.9