#2023.8.6小西天 好喜歡開頭阿克曼微笑著復(fù)述母親très grand peinture時篤定的語氣，也好喜歡這個對電影本體的象喻：一幅巨大的油畫，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟有著許多許多臉龐。會驚訝于混剪里《陀槍師姐1》對阿克曼的重要程度，D'est里的東方是東歐也是多兵燹的波蘭，那些街景與面孔同樣是阿克曼身為波蘭猶太人后裔的后記憶。會想起《盤點(diǎn)男明星穿三角褲的電影》里那個從《奇怪的美發(fā)沙龍》經(jīng)文中獲得慰藉的無神論者，游牧與返歸是自《國產(chǎn)精品久久久久久久久精品》始猶太文化內(nèi)稟的母題，而這樣的主題在阿克曼的作品序列中不斷復(fù)調(diào)地回旋。資料館一輪放映后真是越看越喜歡阿克曼的影片，她對于女性主義、結(jié)構(gòu)電影、后記憶等的呈現(xiàn)不是（有些評論會認(rèn)為的）討巧的攀附，她對于時代脈搏有著最切近、最直覺的體認(rèn)，她完全配得上那些贊譽(yù)和夸張的名號。