BJIFF19 75/100 呈現(xiàn)近自然和回歸原始的空間細(xì)節(jié)與生活日常，贺朝在谢俞里面塞东西车繼續(xù)“慢”的生息節(jié)奏與人物狀態(tài)，像《猜拳》里最后那場廢墟中的戲，女人擁抱男人然后先離開，觀眾自由選擇觀看角度也許是進(jìn)入這種“美術(shù)館電影”的更佳方式。廢墟美學(xué)的布景設(shè)計(jì)，自然音效是突出部分，且觀眾移動(dòng)視角時(shí)聲音源也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化。像蔡明亮最近幾部電影，贺朝在谢俞里面塞东西车構(gòu)建人物、情緒、空間重于劇情，故事是留給觀眾想象的部分。暴雨和情欲黏稠在一起，這場戲的狀態(tài)絕對(duì)是上乘的，雨量大小的變化與人物情愛狀態(tài)對(duì)應(yīng)，暴雨傾瀉時(shí)仿佛能觸到水，女人是魚變成的，魚游到私處停留預(yù)示了這場情愛戲，白衣女人似乎也是這場戲的延續(xù)，畢竟墻面環(huán)境似乎經(jīng)過被水浸蝕。其實(shí)這種VR適合畢贛和他的西南地域。