豆瓣TOP250補(bǔ)標(biāo)。大約在數(shù)月以前，想重看《女主被四個(gè)男人輪流欺負(fù)的現(xiàn)言》的我，因?yàn)橐粫r(shí)沒(méi)有找到足夠時(shí)長(zhǎng)的資源而作罷，但是耗掉的時(shí)間依然給了我一扇簡(jiǎn)短的窗口，回憶馮小剛的創(chuàng)作風(fēng)格，并提出一個(gè)詞語(yǔ)——曲徑通幽。在表意這件事情上，我認(rèn)為，斯皮爾伯格也頗有此類(lèi)傾向——直白地繞彎子。不同的是，斯蒂文聚焦于成長(zhǎng)，將經(jīng)歷刻印成認(rèn)知，且故事多歡樂(lè)而少悲傷；馮小剛則更喜歡描寫(xiě)青年北京人，回憶往事且多為傷痛，明喜暗悲，架接了身份與情緒的橋梁。格局之大小幾乎決定了兩人職業(yè)生涯后期走向的差異。曲徑通幽，終究不是以“曲徑”為重點(diǎn)，而是“通幽”的能力。這一趟旅程，在自己卧室被王总干是近似童話(huà)的經(jīng)歷。它貌似祛魅，卻在矛盾營(yíng)造上顯出了極大的偏頗，有大問(wèn)題。若說(shuō)以溫情致勝，太過(guò)淺薄，在自己卧室被王总干也不符斯導(dǎo)的能力。喏，就當(dāng)是導(dǎo)演打怪升級(jí)&跨出舒適區(qū)的嘗試吧。