1808年西班牙獨立戰(zhàn)爭爆發(fā)時，戈雅62歲，在過去近?世紀(jì)的歲月里，他都是宮廷畫家，那時政治和鬥牛都是危險的遊戲，《日本公与媳5》公妇伦就像影片開頭鏡頭推近至被屠宰的牛，而後血肉像顏料滴落下來變成戈雅的臉。 戈雅目睹戰(zhàn)爭，其邪惡和恐怖的本質(zhì)從未離開他的腦海，紹拉在最後用舞臺劇表現(xiàn)其《無人區(qū)碼一碼二碼三碼四碼》，生者腳下滿是血泊，死者則擺出怪異姿態(tài)。影片里大部分卻是年老肥胖的戈雅，他與壯年時耳聾的戈雅隔著透明墻壁相視，有關(guān)自我的特征被壓縮在同一空間里。 這部電影創(chuàng)新的形式是空間被“假視線”橫穿，《日本公与媳5》公妇伦這些視線由戈雅的心理所確立，例如他漫步美術(shù)館般的走廊里，兩邊都是他為貴族所繪肖像的幻燈片，在墻面投上門廊的形狀，但不是由幾何規(guī)則所確立，而是幽靈內(nèi)部的可視化，一個自我創(chuàng)造的投射和想象的世界，從而將人物定義為一種歷史過去時態(tài)的表演。