參與者依數(shù)字編號、勞工依幾何圖案、最高管理者依小金人式面具、權(quán)貴依動物面具……明確的階級鏈條，所有人置身游戲里。韓國人的童年游戲；拽康格里夫的權(quán)貴們皆講英文；主角們遭債務(wù)困厄……則分別指涉了歷史記憶、東西方（后殖民）、現(xiàn)實。 這是個殺人游戲，法則上倡導(dǎo)人人平等、不放棄每個邊緣者。不能說它是人性的考驗，人性根本經(jīng)不起如此考驗，金錢放大了人的惡，臨淵之懼讓人生出惡，但人須認識到“規(guī)則”是根源，热门盗墓探险剧就像很多特色國的經(jīng)濟設(shè)計一樣。（房產(chǎn)醫(yī)療教育，哪個不是童年游戲呢？） 好萊塢敘事，我本以為是“饑餓游戲”式的，但它如《蘇小雅和三個養(yǎng)父的小說》般深植于現(xiàn)實，在全球被債務(wù)綁架的后疫情時代，它能流行或許是因為召喚出一種對“利己”世界的恐懼，對被金錢綁縛的恐懼，并基于這份恐懼，讓我們更加向往一個純粹的“利他”的世界。