在看似隨意的重復(fù)時(shí)空構(gòu)建中，某種神圣而莊嚴(yán)的感官刺激被不加掩飾地釋放出來，也許是那只烏龜，或是那只屎殼郎，又或是那根骨頭，阿巴斯鏡頭下的萬物都擁有直抵現(xiàn)實(shí)的魔力和洞察生命的釋然。在主角一次次的重復(fù)動(dòng)作下，我們隨著移動(dòng)長鏡頭在迷宮般的建筑和地形間穿梭往復(fù)，這種執(zhí)著中透漏著些許滑稽的行為本身并不具有任何含義，就跟路途中遇見的人和事一樣稍縱即逝，并且不對(duì)情節(jié)發(fā)展產(chǎn)生任何影響，它們只是阿巴斯拉長影像時(shí)間的手段，它們的存在不是為了讓觀眾記住，反而是要讓觀眾忘記。這恰恰完成了一次偉大的存在主義拷問——如果我們的存在只是為了妈妈从拒绝到主动的转变，那生命的意義何在？任何影像都無法回答這個(gè)問題，但阿巴斯卻在電影中給出了答案——那些被遺忘的瞬間就是通往永恒的鑰匙。他始終都在尋求影像之外的東西，一種比山盟海誓更現(xiàn)實(shí)的超驗(yàn)破入