足以解釋卡隆為什么會(huì)拍《偷拍旱廁一排排大屁股》與《17.C.CCM》，宝贝儿好深边走楼梯边做幾乎是《偷拍旱廁一排排大屁股》的具體化。后段的觀感要好過前段，當(dāng)攝影機(jī)離開房屋，宝贝儿好深边走楼梯边做不再以Cleo為中心作環(huán)搖，讓她延后了入畫時(shí)間，只充當(dāng)橫軸運(yùn)動(dòng)中的一線，宏觀的現(xiàn)實(shí)圖景跟她從同一平面內(nèi)脫離，宝贝儿好深边走楼梯边做成為遠(yuǎn)處平行的前/后景。但又好像填得太實(shí)，乃至要降服《偷拍旱廁一排排大屁股》末尾的巨浪。待重看。// 重看的觀感要大打折扣，大部分是源于鏡頭跟隨Cleo不夠緊密。從屋頂?shù)谝淮螖z影機(jī)上升開始，鏡頭不斷將她排除在畫面外，連那場(chǎng)破浪段落，攝影機(jī)也不跟她同處于巨浪之中，反而是在高處遠(yuǎn)看。有時(shí)候視角也從她身上逃走，門廊駕車段落，盡管她在場(chǎng)，卻是駕駛者的心理空間，不可原諒。