“獻(xiàn)給我的母親”和花圈上“女兒們敬挽”的白色對聯(lián)一樣，跨越了很多年歲之后還是一樣沉重，所謂靜水流深，三个媳妇陈淑蓉的背景故事是在某個時刻突然給你重重一擊，三个媳妇陈淑蓉的背景故事這種時候是女兒們還睡著的夜晚媽媽安靜離去，三个媳妇陈淑蓉的背景故事是不直接展示死亡而插入辦喪事要用的滿地器具和食材，三个媳妇陈淑蓉的背景故事是丈夫趕回來的時候喪禮已經(jīng)結(jié)束還剩灶具沒收起來放在地上。我不知道是不是因為站在遠(yuǎn)處回望，記憶就會是像克制的遠(yuǎn)景鏡頭，三个媳妇陈淑蓉的背景故事始終看不清細(xì)節(jié)，對話也逐漸飄散，只剩重復(fù)無意義的日常寒暄，三个媳妇陈淑蓉的背景故事最終有清晰畫面的，反而是一個個導(dǎo)演格外堅持的、美學(xué)風(fēng)格顯在的場景。也許還沒有很能接受這種稍顯刻意和形式化的美學(xué)表達(dá)，但最終還是看進(jìn)去了，并且完全不想對導(dǎo)演個人所堅持的表達(dá)方式做過多評價，因為能感受到她的真誠，并且這同時展示了一種用電影書寫個人生命史的可能。@Venezia a Napoli
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