飛翔的不僅是大雁更是搖臂?。⊙鲱^觀看的姿勢被攝影機塑造為直接的圖像形式 與卡拉托佐夫精彩的運動鏡頭融合構(gòu)成一種起于個體情感但最終奔向集體的表達語法，我的野蛮上司动漫尤其是24分50起女主找男主的長鏡頭：在公車上到達歡送新兵集會 側(cè)翼隔人跟拍女主下車穿過街邊的幾層圍觀人群，獨自進入大街上行進的坦克隊伍，我的野蛮上司动漫同時被搖臂提起變?yōu)楦┡娜?一氣呵成。這一鏡在隨后女主尋找男主期待的交替剪輯中達到高潮 通過顛倒格里菲斯式交替剪輯最終匯聚到同一個鏡頭的句法 導(dǎo)演扼殺了匯合，讓男女主的分離成為能否再見之懸念的前兆 更將兩個愛人私人的愿望在搖臂大全景的集體氛圍中烘托 強化了這一生死分別的份量。男主中彈躺下的一組仰轉(zhuǎn)俯拍轉(zhuǎn)POV旋轉(zhuǎn)鏡頭疊化男主飛奔上旋轉(zhuǎn)樓梯終與其對婚禮的幻想和女主跳軌尋死的一組傾斜構(gòu)圖快速移動跟拍剪輯一樣將身體知覺變?yōu)閹缀伪硪?/div>