敘事重心不在于構成情節(jié)，而是營造情境。關注的焦點不在于個體的復雜性，而在于群體的普遍性（取消動機、分散行動）。講述的目的不在于動作的發(fā)展，而在構建同質(zhì)性的、純粹描繪狀態(tài)：群像的反應、介紹場景、人物關系和符號象征?；恼Q的張力在壓抑的生活與欲望的狂歡之間釋放（未滿足的性欲轉移到納粹儀式、挫折后回歸母親照顧的心理退行等），不再尋求結果、轉折或改變，而只留意釋放的現(xiàn)狀（狀態(tài)的穩(wěn)定性排斥了人物內(nèi)心和事件性質(zhì)的變化）——“電影已經(jīng)超越了散文敘事的階段，越來越趨向于詩歌。我嘗試把作品從固定的結構里解放出來，一個故事非得要有開始、發(fā)展和結尾嗎？它應該更像詩歌，韻律才是重要的?！?/div>