奈邁施抽空了影像的時(shí)空屬性，僅關(guān)乎人物行為和厚積薄發(fā)的情緒，卻力道萬(wàn)鈞，即為一次風(fēng)格化、作者化的勝利。仿佛尋回羅西里尼的悲憫。 導(dǎo)演提供給觀眾的視角始終有限，對(duì)手持+淺焦鏡頭的秉持則又是進(jìn)一步的有限化書寫，影像能量孕育于東歐人民的悲慘現(xiàn)實(shí)，觀眾跟隨索爾視角被迫目睹事件全貌，而畫框之外的納粹罪行則被掩去。環(huán)境音融于混沌的遠(yuǎn)景之中，填補(bǔ)已被剝奪的感官體驗(yàn)，現(xiàn)實(shí)主義的電影文法使高壓系統(tǒng)內(nèi)勾連外界的主觀鏡頭頻頻奏效，干快点我老公要回来了屬于戲劇性的悲劇在最后索爾的目光和微笑中拉滿。孩子的超現(xiàn)實(shí)意象隨著肉體在遠(yuǎn)處的槍聲中泯滅，攝影機(jī)再次依循現(xiàn)實(shí)邏輯歸于漸漸清晰的遠(yuǎn)處風(fēng)景，在沉默中爆發(fā)，在沉默中滅亡。